« J’étais dans ma maison », quintette magnifique joué au Vieux-Colombier
L’avant dernière pièce de Jean-Luc Lagarce, disparu en 1995, est jouée actuellement au Théâtre du Vieux Colombier dans une mise en scène de Chloé Dabert. Cinq femmes attendent le retour du frère-fils prodige, disparu depuis des années sans laisser de trace. Entre souvenirs et fantasmes, cette pavane à la musicalité magnifique est admirablement portée par cinq comédiennes.
Un Tchekhov contemporain
Une maison de poupée, de tulle blanc, fenêtres sur un ciel bleu métal à la Magritte. En transparence, les voiles des murs offrent une pleine lumière à ce qui s’y déroule. On peut y voir un grand escalier qui mène à la chambre du premier étage, persiennes brumeuses, avec le lit recouvert d’un drap, celui du fils, parti il y a bien longtemps en claquant la porte après un échange particulièrement vif avec le paternel. Dans la pièce principale, au rez-de chaussée, la mère (Clotilde de Bayser), longue silhouette brune, gardienne du temple et poule couvant avec une jalousie féroce son jeune garçon qu’elle attend; l’ainée, grand-mère ou tante (Cécile Brune), pilier moral insubmersible pour éviter que la famille ne parte en éclats. Puis les trois soeurs, comme dans Tchékhov. « L’Ainée » institutrice, jouée par Suliane Brahim éblouissante, porte haut la parole des mensonges et des faux semblants, perçant à jour avec un cynisme gorgé de nostalgie son amertume de responsable familiale du réel.
Un jeu d’actrices éblouissant
« La Seconde », jupe courte de gamine et pull rouge, incarnée par Jennifer Decker, croit encore en des lendemains meilleurs avec sa gouaille de garçon manqué, et « La plus Jeune », à qui Rebecca Marder prête sa souffrance de laissée pour compte, crie son innocence marquée à jamais par la mémoire des tempêtes familiales. Ce qu’il y a de très beau dans ce spectacle, c’est justement la manière dont la musicalité lancinante du texte de Lagarce, ses scansions régulières, comme des coeurs qui battent, s’emballent, trépignent ou abandonnent le combat, opère par la grâce des comédiennes et la manière dont elles sont dirigées. De ce texte plutôt noir, désespéré, Chloé Dabert et son scénographe inspiré Pierre Nouvel font un oratorio lumineux de femmes incarnées par une parole forte, vibrante, faite de chair et de sang.
Un art de la déclamation et de l’incarnation
Ces mots adressés à l’absent qu’on désire, ou qu’on regrette, ce sont les déchirures qui sont restées enfouies dans le coeur, ce sont ceux que l’on n’a pas osé prononcer face aux hommes, ce sont les émotions brouillonnes qui empêchement ces femmes de prendre leur envol. Les cinq comédiennes, et particulièrement Suliane Brahim, les portent avec une vibrante humanité, une technique de musiciennes aguerries, et les spectateurs restent saisis de cet art de l’incarnation verbale propre aux artistes de la Comédie Française. Un lumineux et magnifique hommage à l’écriture puissante de de Jean-Luc Lagarce.
Hélène Kuttner
Articles liés
Nick Cave offre une grand messe jubilatoire à l’Accor Arena de Paris
Il existe des artistes inclassables, totalement hors normes, et Nick Cave appartient à cette catégorie. Après un passage remarqué à Rock en Seine en 2022, il est revenu à Paris ce 17 novembre 2024. Sa voix de velours, de...
Un week-end à l’Est… en plein Paris ! Édition 2024
Célébrant les cultures de certains pays d’Asie et d’Orient pour la huitième fois d’affilée, le festival Un week-end à l’Est a décidé de mettre à l’honneur cette année, Erevan, mais plus généralement, l’Arménie. A l’instar donc des éditions précédentes,...
“Travelling song”, le concert de musique de la Renaissance au Temple de Port-Royal
Avec « Traveling Songs », nous proposons un voyage musical à travers l’Europe de la Renaissance, autour de pièces très célèbres de la fin du XVe siècle au début du XVIIe siècle, dont les mélodies ont été reprises et...