« L’Oublié(e) » à La Villette : Raphaëlle Boitel fait valser nos phantasmes

Raphaëlle Boitel, un nom qui ne vous dit rien ? En effet, elle présente ici sa première création. Mais elle investit le plateau de la Grande Halle de La Villette comme si cet énorme gouffre noir n’attendait qu’elle.

L’Oublié(e) est une succession de tableaux oniriques ou cauchemardesques, faits de souvenirs ou de fantaisies. Petits drames ou grandes envolées, moments de panique ou d’envol, miroirs de nos rêves secrets ou d’angoisses profondes, les petites histoires ne manquent pas de moments burlesques et sont plus truculentes les unes que les autres.

Est-ce chez James Thierrée que Boitel s’est imprégnée d’un tel sens de l’espace et du regard ? Elle était interprète, à 13 ans déjà, dans la mythique Symphonie du hanneton que révéla le talent de metteur en scène du petit-fils de Chaplin. Confirmation ensuite dans La Veillée des abysses et plus tard dans Géométrie de caoutchouc du pas moins talentueux Aurélien Bory. Mais Raphaëlle a aussi réglé les chorégraphies du Macbeth mis en scène par Giorgio Barberio Corsetti à la Scala de Milan.

[embedyt] https://www.youtube.com/watch?v=AP94S4Y2xQ0[/embedyt]

L’Oublié(e) profite largement d’une expérience aussi riche et en pointe, sans reproduire les univers traversés. On songerait plutôt à Philippe Genty pour le voyage à travers nos mondes secrets, à Robert Lepage pour les images si fines, avec l’humain se révélant à travers une utilisation virtuose de la technologie, ou bien à Pina Bausch pour la manière d’enchaîner des saynètes à fortes émotions.

Mais ne la confondez pas avec son frère, Camille Boitel, qui s’est fait un nom avec des spectacles d’acrobatie burlesque où le monde éclate de façon concrète, dans un bric-à-brac délirant. Raphaëlle préfère une imagerie poétique et onirique, comme sur papier glacé.

De bout en bout, L’Oublié(e) questionne des relations avec les êtres aimés et le rapport à soi-même. Rêve et réalité se confondent quand une femme éclate en trois clones qui tournent au sol et dansent dans les airs, quand la famille réunie voit la fille s’envoler dans les airs avec la table, quand la noirceur des robes élisabéthaines rencontre la blancheur éclatante d’une danseuse aux ailes mythiques de Loïe Fuller.

Raphaëlle Boitel réussit un mélange très personnel de théâtre sans paroles, de danse et de cirque, entre conte de fées et cinéma. Avec mystère et humour, L’Oublié(e) ne cesse de surprendre et de perturber notre regard.

Les archétypes qui parlent de mort, de séparation et de féminité nous parviennent avec tant de force et de véracité qu’on les avale sans modération. L’ingéniosité des effets visuels et la finesse des éclairages n’y sont pas étrangères.

La réussite cache cependant un risque. Car Raphaëlle Boitel met d’ores et déjà la barre très, très haute pour une éventuelle prochaine création.

 
Thomas Hahn

[Photos: Frank Berglu]